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种族、环境、时代的变化决定这种、那种艺术的出现

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发表于 2018-12-20 16:21:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

时间是四十年的时间,划分标准以1978年始至今。也就是改革开放至今四十年。四十年需要注释,可以给出经济的,政治的,今天用中国艺术四十年给它个注释。而之后引到韩国单色画艺术也不要惊奇。

艺术史:40×40——从四十位艺术家看改革开放四十年的中国当代艺术

从1977年之前的十年时间里,中国的艺术领域创作主要是带着某种政治意味的,以宣扬主流思想为目的的艺术创作。无论是对于题材的选择,还是对于图像的制作,甚至包括对艺术手法的运用,都可以在当时的政治文件和党报社论中找到理论依据。这种创作风气一直持续到1978年,直至78年12月中共中央十一届三中全会召开才发生根本性的变化。

邓小平在三中全会上发表“解放思想,实事求是”的重要讲话,强调了实践是检验真理的唯一标准,这一观点,不仅在政治上批判了长久以来的“极左”的政治思想,经济上将国家的工作重心转移到社会主义现代化的建设中来,对于整个艺术领域来说也带来了一阵春风,冲破了思想的禁区。一方面使艺术作品回归到现实主义中来,另一方面强调了对于艺术本体的关注。前者带了来“伤痕美术”与“生活流”艺术的出现,后者则导致了非政治化的,追求抒情表现与形式美的作品出现。

对于“伤痕美术”以及“生活流”来说,两者的区别在于,“伤痕美术”力图用“文革”的真实揭示带有社会性、名族性、人性的主题更加明显。而“生活流”绘画着重表现现实中小人物的美好人性。当然在不断的发展过程中,两者的界限已经不那么明晰。同时,由于各个艺术家的生活背景与艺术趣味不同,呈现出的艺术表现也不尽相同。罗中立借鉴克罗斯,陈丹青借鉴米勒,何多苓借鉴怀斯。多种艺术风格竞相绽放。




罗中立 《拥抱系列》 250X200cm 布面油画 1995-2000年




陈丹青 《沈周与董其昌双重奏布面油画》101.5X220.5cm 2014




何多苓 庭院回忆 卷 450x200cm 布面油画 2018


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